EL ALFABETO ROMANO

El alfabeto romano es el sistema de escritura más usado en el mundo de hoy en día. Se constituye por veintiséis letras y es usado, con algunas modificaciones, en la mayoría de las lenguas de la Unión Europea, América, el África subsahariana y las islas del Océano Pacifico: español, inglés, portugués, francés, turco, alemán, javanés, italiano, etc.

EL ALFABETO GRIEGO

• El sistema de escritura griego es alfabético y tiene su origen c. siglo XI a. C., aunque las primeras inscripciones son del siglo VIII a. C. El sentido de la escritura es de derecha a izquierda o en bustrofedón, que es escribir de izquierda a derecha, y de izquierda a derecha, semejante a los surcos que trazan los bueyes arando.El origen semítico del alfabeto griego no presenta problema alguno. La misma tradición de los griegos al llamar a su escritura phoinikeia grammata o semeia, o sea, “escritura fenicia”, señala claramente donde debe buscarse el origen del sistema. Además, incluso una investigación superficial de las formas, los nombres y el orden de los signos griegos lleva inmediatamente a la conclusión de que todas estas características han sido tomadas del sistema semítico de escritura. Incluso un profano no puede dejar de observar la identidad o gran similitud de forma entre los signos del alfabeto griego y los de las escrituras semíticas. Mientras los nombres de los signos del alfabeto griego no pueden explicarse con la ayuda de la lengua griega, se corresponden casi exactamente a los de las diferentes escrituras semíticas. Así, los alpha, beta, gamma, delta, etc., griegos corresponden a los aleph, beth, gimel, daleth, etc., semíticos, con los significados respectivos de “buey”, “casa”, “camello” y “puerta”. De las lenguas semíticas de las que, en teoría, podrían derivarse los nombres de los signos griegos, debe preferirse sin duda el fenicio y el hebreo Puede observarse, por ejemplo, que el alpha griego se deriva de aleph, “buey”, palabra que existe en fenicio y en hebreo, pero no en arameo así como que iota, pi, rho griegos se encuentran más cerca de las respectivas palabras fenicias o hebreas, yodh “mano”, pe “boca” y ros “cabeza” que de yad, pum y res arameos.Los griegos vieron que su lengua necesitaba menos consonantes que la fenicia y usaron algunas consonantes fenicias como vocales. También inventaron nuevos signos para upsilon y para las dobles consonantes phi, chi y psi, añadiéndolas al final tras la tau. De manera que los griegos, al contrario que los fenicios y otros pueblos semíticos, escribieron las vocales.

EL ALFABETO FENICIO

• La presencia fenicia en el Mediterráneo es responsable de una serie de influencias que darán origen al denominado periodo orientalizante. El protagonista esencial de esta relación es el alfabeto, al día de hoy la derivación de los alfabetos griegos del fenicio no parece plantear ninguna discrepancia, sin embargo la cuestión del alfabeto tiene otra espina, el problema se centra en saber si existía un solo prototipo alfabeto griego que derivase del fenicio o existían varios que derivaron de l fenicio, y, obviamente, un lugar único o varios lugares de formación.

La clasificación de Maximilien Vox

• Iluatrador y diseñador gráfico. Periodista e historiador, experto en tipografía. En 1952 fundó la Escuela de Lure, en torno a las cual se celebrarán los Encuentros Internacionales de Lure. En 1954 publicó la clasificación de caractéres tipográficos que lleva su nombre y que, seis años después, fue aceptada como norma de la ATYP (Asociación Internacional de Tipografía).

ALDO NOVARESSE

HERMAN ZAPF

Max Miedinger

• Helvética: (también conocida como Neue Haas Grotesk) es una tipografía desarrollada por Max Miedinger en 1957 para la fundición de tipografías Haas de Basilea, Suiza. Se volvió inmensamente popular a fines de los años 1960 y durante los años 1970, debido a su enorme influencia dentro del llamado "Estilo Tipográfico Internacional" (particularmente en Identidades Corporativas), una de las más importantes corrientes modernistas del siglo XX.

• Tipografia de Paul Renner
  

William Morris

Giambautista Bodoni

Adrian Frutiger

Unterseen, Suiza, nace un 24 de mayo de 1928. Pertenece a uno de los tipógrafos más prominentes del siglo XX y continúa influenciando el desarrollo de la tipografía digital en el siglo XXI. Se conoce de mejor forma por la creación de las tipografías "Univers" y "Frutiger".
A los dieciséis años trabaja como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli y a la vez acudía a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich.

En los años 50 Frutiger cumple el rol como supervisor para la adaptación de muchos de los tipos clásicos de Deberny & Peignot (Garamond, Baskerville, Bodoni, etc.) para el sistema de fotocomposición Lumitype (conocido como "Photon" en USA) y en el año 1955 diseña el tipo Meridien para este sistema. Abandona Deberny & Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de París.

• Estudios de sanserif, Zürich 1950/51

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• Tipografia Frutiger.

• Univers(1957)

• Egyptiene (1956)
  



• Anvenir (1988)

• Didot (Linotype)(1991)

JOHN BASKERVILLE

(Wolverley, 1706-Birmingham, 1775) Impresor británico. Fue maestro, pero abandonó su profesión para dedicarse a la tipografía, donde alcanzó notable fama por la perfección estética de los caracteres de imprenta, que fundía y grababa personalmente. Fue, además, el inventor del papel vitela.

• Tipografía de John Baskerville.

Johannes Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg

INVENTOR DE LA IMPRENTA MODERNA.

Artesano alemán del metal, pionero en el trabajo con la imprenta de tipos móviles en Europa (1450).
Nacido en Maguncia, alemán entre 1398 y 1400. En 1434 trabajo como herrero en Estrasburgo formando una sociedad con Hanz Riffe desarrollando proceso secretos que mas tarde en tiempos no prósperos para Johannes los hizo revelar, luego Andrés Heilman y Andrés Dritzenhen se les asocian al proyecto(1438). En 1449 forman una nueva sociedad con Juan Fust que aporta con dinero para su publicación de “Misal de Constanza”, el primer libro de tipografía en todo el mundo. En 1452 Gutenberg realiza la edición de la biblia de 42 líneas, 1455 año en que este tipógrafo sufre económicamente ya que no logra devolver su préstamo con Fust. 1456 Gutenberg publica “la biblia de Gutenberg” .1457 publicación “Psalmorum Codex”. 1468 muere arruinado.

• Detalle de una de las biblias de Gutenberg.
  
  

• Obreros en una imprenta como la que ideó Gutenberg.
  

CONCLUSIONES

El casi fin de semestre,
se puede concluir que como conocimiento adquiridos "express", hemos acumulado una buena calidad de conocimiento donde un mundo de técnicas distintas y relativamente desconocidas se nos brindó de muy buena gana.
El crecimiento de nuestra forma de abstracción en un matiz más cercano a lo objetivo, ya no solo por el trivial empleo de la palabra "abstracción" sino que, ahora se concuerda con el raciocinio experimental de su presente.

Descubrir que Bernardo Rojas, profesor del taller, es un cuentista y orador con un talento espontáneo resaltante a cualquier espectador, que aporta un brillo iluminante en sus ojos, además del gesto en su pasión por las letras.

THEO JANSEN, Esculturas cinéticas.

Holandés, ingeniero y artista a su vez que con la oración “Las barreras entre el arte y la ingeniería existen solo en nuestras mentes” crea una magnifica, espectacular y grandiosa obra, sus “animales de playa”, esculturas que ponen marcha a su andar solo con la energía que propicia el viento, dando un espectáculo de los más grandes vistos, motivándonos a un grato festín de sentimientos y sensaciones que dan paso a una melodía danzante a causa de la armónica perfección de sus movimientos.

TIPOGRAFÍAS

• Los primeros efectos son BLOD, MÉDIUM Y LIGHT, que no son más que las variaciones que sufre un tipo de su peso.

Belwe Blod.

Belwe Médium.

• Belwe Light. EXTENDED, CONDENSED Y NORMALES

Son la diferencia en el ancho del tipo bajo el marco teórico de Adrián Frutiger,esto con el objetivo de lograr mayor visibilidad del tipo a una distancia mas lejana, sin la necesidad de modificar su altura. Esta diferencia de proporción se
refiere al eje horizontal de un tipo.

Abadi normal.

Abadi Condensed.

Modern Extended.

• Letras SHADED O SOMBREADAS

Son aquellas que se desmarcan del plano bidimensional por tener un efecto de volumen,el que es un sombreado tras la letra con cierta inclinación lo que le da un efecto de relieve.

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• Letras CURSIVAS E ITALICAS

Las cursivas son cualquier tipos que sufra una inclinación de su eje vertical(hacia la derecha)generalmente de 12 grados, con el objetivo de imitar el resultado de escribir a mano.

La itálica o verdadera cursiva en cambio,compensa los grosores de los rasgos siguiendo el eje vertical inclinado y el eje vertical real de la redonda.O sea no solo es una inclinación de un tipo vertical, es un nuevo diseño del tipo que tiene una inclinación en el eje con el cual es concebida.

• 

• Letras REVERSED

Son aquellas en las que su grafísmo se transforma en contragrafísmo y viceversa.

• DECORADAS
  

Estas no son tipos que fueron concebidas originalmente como decoradas (como la Ornati, tan ocupada por los circos) sino que son un tipo cualquiera al cual se le interviene aplicando decorados, degradados , colores y más.

Cabaret Decorada.

• ANTIQUE
  

Es el término genérico que se le atribuye a las tipografías sin serifs. Fue lanzada como competencia de la Univers y Helvética, pero con una apariencia mucho más humana y menos mecanizada que estas.

Antique Oliver.

• STENCIL
  

Diseñada por Gerry Powell en 1937 para a American Type Founders, esta tipografía emula la impresión por medio de plantillas, muy relacionada a lo militar por la década en que surgió.